一、表演者权包括哪些主要内容，是否有法律期限限制?

（一）表演者权的主要内容

根据相关法律规定：表演者对其表演享有下列权利：

（1）表明表演者身份；

（2）保护表演形象不受歪曲；

（3）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；

（4）许可他人录音录像，并获得报酬；

（5）许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；

（6）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。

被许可人以前款第（3）项至第（6）项规定的方式使用作品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。

（二）表演者权的法律期限限制

（1）对表演者的人身权利永久保护

对作者的人身权，著作权法规定永远保护。对于表演者的人身权，也给予同样保护。表演者权利中精神权利的内容同表演者人身相连，不可转让，不受剥夺。

（2）对表演者权中的财产权保护期为五十年

若不规定表演者许可他人从现场直播和公开传送其现场表演的权利保护期问题，则可能从问题的反面导出悖论。

如舞蹈家某甲于2007年10月1日表演了一幕独舞，在表演现场有观众某乙出于个人欣赏的目的将其录制下来。因此种行为属合理使用的范畴，舞蹈家对录制行为无权禁止，并且此种录制行为决不属本法第三十七条第(四)项表演者的许可他人录音录像的权利，因为此种录制权不必源于表演者的授权。

随后某乙将录有此幕舞蹈的录像拿去某影视公司复制发行，此时若无有关表演者对现场表演保护期的规定，舞蹈家某甲无权向某乙提出侵权之诉，因为舞蹈家某甲在10月1日的表演已经结束，其当时的表演已不再是法律保护的客体，这显然是不正确的。

因此，本条对表演者权利保护期作出了规定：对表演者人身权利的保护不受限制；对表演者权中的财产权利的保护期为五十年，截止于该表演发生后的第五十年的12月31日。

二、表演权与表演者权的区别有哪些？

表演权与表演者权都属于我国《著作权法》的保护范畴。尽管二者只有一字之差，并且彼此之间存在密切的联系，但是却属于完全不同的两个概念，区别如下：

1、法律性质不同：前者属于著作权，后者属于邻接权。

表演权是指著作权人依法享有的对其作品公开表演的权利，我国《著作权法》将表演权定义为公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。它与著作权人的复制权、发行权、改编权、翻译权等同属于著作权中的财产权。

而表演者权是表演者基于对作品的表演而产生的权利，是表演者获得作者授权之后才产生的权利，是由作者的表演权派生出来的权利，所以有关国际公约及大多数国家将表演者与出版者、音像制品者等作品传播者的权利统称为邻接权，即与著作权相邻的权利。

我国《著作权法》则将表演者权列在第四章中，属于与著作权有关的权益，以与著作权有所区别。

2、保护客体不同：前者为作品，后者为表演。

保护表演权的原因是作者对其作品的创作，它的客体是作品本身，方式是允许他人以一定方式表演作品并取得报酬。而表演者权要保护的客体是表演者自身在表演作品时的形象、动作、声音等一系列表演活动。

所以，一部作品如果经过不同表演者的多次表演，那么拥有表演者权的人不止一个，而表演权主体还是作者一个人，原因就是作品本身没有变化，而各个表演者的活动并不相同。

3、权利主体不同：前者为作者，后者为表演者。

表演权的主体是著作权人，也就是创作作品的作者。而表演者权的主体是表演作品的表演者。

如，某一歌手如果演唱的是自己作词、作曲的歌曲，那么他就同时享有表演权和表演者权。当然，实际在绝大多数情况下，两者主体产生竞合的情况还是为数不多的。

4、权利内容不同：前者为财产权，后者既包括财产权也包括人身权。

表演权属于著作权中的财产权，权利内容主要体现为无论作品是否发表，表演者使用他人作品进行营业性演出，必须取得著作权人的许可并支付报酬。可见，表演权对作者而言是权利，对表演者而言是义务。

表演者获作者授权后对其表演享有如下权利：

（1）表明表演者身份；

（2）保护表演形象不受歪曲；

（3）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；

（4）许可他人录音录像，并获得报酬；

（5）许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；

（6）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。

可见，表演者权包括人身权和财产权两个方面。前两项是表演者的人身权，即署名权和保护表演完整权。后四项是表演者的财产权，包括公开传播权、录制权、复制发行权及相应的报酬请求权。

5、保护期限不同：前者为作者终生及死后50年，后者人身权保护期不限，财产权为50年。

公民表演权的保护期为作者终生及其死亡后50年，截止于作者死亡后第50年的12月31日。表演者权利的保护期限因权利的内容不同而有所差别，具体而言就是，表演者署名权和保护表演完整权的保护期不受限制，其他权利的保护期为50年，截止于该表演发生后第50年的12月31日。