抄袭主要侵犯了著作权中，作者的修改权及保护作品完整权。著作权法所称抄袭、剽窃，是同一概念(为简略起见，以下统称抄袭，指将他人作品或者作品的片段窃为己有。

一、著作权人有什么权利

著作权分为人身权和财产权。具体包括：

（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利。还包括决定以何种形式发表和在何时何地发表的权利。

（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利。作者有权署名，也有权不署名；有权署真名，也有权署假名（笔名）。作者也有权禁止他人在自己的作品上署名。

（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利。修改与否，怎么修改以及是否授权他人修改，都应根据作者的意愿，不应强制。

（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利。作者有权保护其作品不被他人丑化，不被他人作违背其思想的删除、增添或者其他损害性的变动。这项权利的意义在于保护作者的名誉、声望以及维护作品的完整性。保护作品完整权与修改权是互相联系的，侵犯修改权往往也侵犯了作者的保护作品完整权。

（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；

（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；

（七）出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；

（八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；

（九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；

（十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利。

（十一）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；

（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；

（十三）摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；

（十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；

（十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；

（十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；

（十七）应当由著作权人享有的其他权利。

上述权利的发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等四项权利，一般认为，均属著作权的人身权。伯尔尼公约只是明确规定了作品的身份权和保护作品完整权两项精神权利，即使在作者转让了经济权利之后仍然享有。

复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改变权、翻译权、汇编权、应当由著作权人享有的其他获得报酬的权利，属于著作权的财产权。

二、抄袭百分之多少算抄袭

抄袭是指作品雷同超过百分之十及以上。作品的表达元素、具体的人物设置、人物关系以及情节事件等，在雷同上超过五处或者百分之十以上，就可算做抄袭。如果情节严重的，超过百分之三十以上的雷同处，则可算做严重剽窃，抄袭者要承担相关的刑事责任。

三、著作权独创性如何认定？

第一，排除“完成“的可能性：(1)剽窃、抄袭行为发生时，被剽窃、抄袭作品已经存在；(2)剽窃、抄袭者能够通过一定的途径接触到原作。

第二，排除作品“创造性”的可能：主要看被控作品与原作是否具有形式上的雷同性，并且可由被告举证证明其作品是如何通过独创性创作而来。

在著作权实践中，独创性标准可以说是大有用武之地。除剽窃、抄袭侵权外，像演绎作品与复制品的区分，合理使用、参考与著作权侵权的界限，以及某些边缘性成果是否具有版权，都离不开独创性标准的使用。无疑，独创性标准使用到著作权个案中，其本身也是一个独创性过程。

独创性是受著作权保护作品的本质属性，也是著作权法律制度上一个永恒的主题，作品独创性标准的确立，是人类社会科学文化事业发展的必然结果，它伴随着著作权保护水平的不断提高而不断深入。作品独创性的界定无论是在著作权立法理论上还是在著作权司法实践中都具有重要的价值和意义。但愿这一探讨对丰富和发展我国著作权理论有所裨益。