一、要先了解清楚签约方，不要盲目坐下签约

无论是自主创作还是委托创作剧本，投资方都已事先对编剧有所了解了，而我们却往往缺乏对投资方的了解，那是不行的，要知己知彼。一定要对这个公司的产品和信誉做些调查，选择合作方和恋爱搞对象一样，要真正了解对方后，才能决定是否坐下来签约。

二、要与制片投资方当面洽谈，不要第三者间隔

投资方是法人，编剧是拥有著作权的法人，两方的法人一定要见面，才能摸清双方真正意图，不能让第三者中间传来传去，有时导演、演员和朋友在中间传递信息，他们不是法人，没有资格与你谈合同。另外，就是一些所谓的剧本中介机构，他们的目的是要倒卖你的剧本，从中渔利，始终间隔你与制片商的接触，一定不要相信这样的机构，因为你的目的是为了拍摄一部好影片，而中介是为了赚钱。所以你一定要见到制片商，而不仅仅把剧本换成钱就完事了。如果你过分地相信了第三者，而不是与法人代表见面，最后你的所有损失，投资方是不负责的。

三、要选择诚信的投资方，不要被店大欺客

影视创作最缺乏的是好剧本，创意经济的核心就是剧本，因此我们要清楚剧本是投资者最应有的花销，最值得的投资，没有剧本影视产业是无法开工的。由于编剧是个体，面对大公司是弱势，想把好剧本卖出个好的价钱，就要多方洽谈。一定找到那些真正需求你的剧本的有诚信的公司。所谓名气大的公司，往往有意压低剧本价格，或者在合同上难以体现你的要求，遭遇“霸王合同”不是好事。

四、要坚守交易原则，不要被哥们甜言所迷惑

编剧身居产业的核心，手握打开影视片之门的第一把钥匙。因为要买你的剧本使用权，双方才走到一起的。实质是涉及经济利益的贸易，是约定双方要搞好剧本项目达到共赢的原则才走到一起。不要让朋友哥们所谓情义模糊你的商业经济的意识，不要与投资人“交朋友”，对方自然要想法压低稿酬，常常就是以“咱们是朋友，是哥们，来日方长，通力合作。”一定不要被朋友哥们情感之类甜言所迷惑，而应当写进合同的原则性的要求，被轻意地放弃了。无论你与制片商私交多好，都不可相信其对你的口头承诺，一定坚持要写在合同里，取得法律的依据，无论是谁出具合同文本，合同中约定的内容要一条一条地谈的清楚细致，签实了才放心。先小人后君子，先签约再朋友。最常见的是一个剧本合作完后由朋友变成冤家的故事太多了。

五、要花钱找律师，不要把合同当废纸

涉及到剧本版权的诉讼越来越多，其中最大的教训就是合同中漏洞太多。为了更好更具法律效力，一定把合同草稿，请专业的律师审看，从法律上得到保证确认后，才能签字。或者花钱请专业律师与编剧一同与投资商谈判，避免以后发生诉讼的失利。合同书签约一定要保存好，有的编剧在主张自己利益时，找不到合同书了，原来当场签字后，对方说要拿回去盖章，结果以后忘记要回来了，自己的那份合同在对方手里，教训是不要把合同当废纸，最好把合同书到公证部门备案为好。

六、要把剧本构思注册，不要怕麻烦费事

大多数编剧没有这个习惯，把自己的创意或者剧本到注册中心去登记注册。但是，发生了版权争议，在法庭诉讼中，一纸注册证明就决定胜败。保护自己权益要先从保护自己的创意构思开始。不要怕麻烦，不要怕花钱。理智的编剧在大纲阶段就到版权中心去注册了。目前中国作协影视委员会也有注册业务。

七、要保持平等的心态，不要放弃主张的权利

如果你是一个优质的剧本，向对方转让许可使用权一定把自己的要求提出来，为了争取好剧本拍出好影片，像著名建筑设计师要求最好的施工者来实现他的蓝图一样，你可以保留与投资者共同选择导演和主要演员的权利，提出有关拍摄的艺术质量条件等等，这些都可以写入合同约定的。包括影片获奖后，能否邀请编剧参加颁奖会的平等获得荣誉权利，路费、奖金分配都是应该主张的，因为你不主张，你就不会获得这些权利的。丑话先说到前头，比事后诸葛亮要好！

八、要让剧本使用权有所限制，不要笼统一次卖断

由于我们知道原创版权的衍生产品多样多种。剧本可以改成小说戏剧、动漫游戏、电子产品等等，另外也有多年后重新拍摄取得利益的可能性都要考虑到。因此，许可影视使用权时不要一次卖断，最好转让一种使用形式即：影片拍摄权。特别要在合同上写明使用年限，这点很重要。因为有的公司买了剧本，无实力拍摄，用剧本四处融资，几年拍不成，却攥在他手里，编剧无益是最受损害，应得的社会效益和影响皆无。因此要约定：x年不能拍摄，视为对方放弃，剧本许可和转让使用权到期，著作权人收回，付款不退。

九、要细致约定署名权，不要忽略署名的位置

《著作权法》赋予编剧4项人身权利和多种财产权利，这是你与对方谈判的法律依据，要逐项在合同中体现出来。署名权即表明作品所有权，合同要约定在影片出现的位置和形式，慎－防有意将原创编剧淹没在字幕犄角旮旯里，在编剧前头压了一堆名字，同时要求在所有体现影片署名的海报，广告宣传品中标明。

确定自己是否是第一编剧，防止以后有他人参与而挤掉你首创的第一次序。值得警惕的某些缺少职业道德的导演在拍摄中擅自修改剧本，并到后期制作也挤进编剧的署名。为防止这类事情发生，合同书就要写明：未经本人书面授权同意，任何人不得以编剧名义署名，防患于后。当然，也有的著名编剧，对于摄制的结果不满意，制作粗糙，或者制片方把剧情改得糟糕透，甚至保留不署名的权利。

十、要掌握修改权和保持作品完整权，不要放弃应有的权利

修改权和保持作品的完整权是《著作权法》赋予的权利，在修改的内容方面，如果你是原著，甚至一些不许修改的情节、片名都要细致的约定，以防拍摄中篡改你的愿意，有损作品的主题。修改权是法律赋予作者的权利，如果制片方找他人修改必须征得你的授权同意，否则是违法之举，这些都写入合同中去。

尊重创作，尊重发明，先从尊重法律开始，法律赋予作者的保持作品完整权，对方购买你作品中的使用权，必要的修改是可以的，重要结构修改不经你的同意，出现肢解，破坏损害作品形象，都属违法现象，经你同意除外。如果是委托创作的剧本，你的主张权利可能弱些，也要与对方一项项的提出自己的主张，如果你自愿放弃也要有所约定。

十一、要求报酬权谈细讲明，不要含糊其词

付酬的标准、形式和时间，都是双方洽谈的结果。无论是许可、转让还是委托合同，无论是一次卖断版权，还是采用分期分阶段付酬，甚至是保底基数加后来发行收入分成，或者参与投资入股等多种形式，都要谈细谈清，不弄明白仅有大概是不能签字的。如果采用税后款，那么完税的凭据要握在自己手里。采用分期付款的方式，一定要注明，总额不付清对方不拥有完整的著作权使用资格，开拍即是违约侵权，不付尾款开机拍摄几乎是通病，遭遇赖账让你卷入讨债之旅，莫如事先写入合同。

十二、要约定剧本质量标准可操作性，不要落入合同陷阱

常见的两条“霸王条款”已视为合同陷阱：第一，要达到制片方满意的标准为止；第二，待开拍后付清最后一笔的酬金。满意不满意是态度的标准，不是质量的认定标准，完全由对方说了算，这不平等，＊＊比亚的剧本他也可以说不满意：开拍与否原因多种，把投拍的难度和风险转嫁给编剧，也不公正。以上两项条款实践已证明有失公正，绝对不能承认和签订的。

双方对最后定稿的认定标准，在没有引起争议分歧和诉讼时，可以相互诚信商量，也可依据审查机关的通过，也可通过剧本专家论证会，以客观标准约定为好。由于剧本质量差异，作者功力不同，自主创作剧本和委托剧本要求不同。剧本质量标准约定的要细致，具体可以操作，以免双方引起纠纷。最近，为判定有关剧本诉讼中的法律标准，上海司法局聘请陆＊钧等五位著名编剧为影视剧本司法鉴定专家，从而解决因剧本标准模糊无标准可循而引起的法律判定，这是司法实践中的好制度。

十三、要求交付剧本留下回执，不要出手无据

无论给电子版，还是剧本当面交清，要有签收字据。剧本要求发到指定邮箱后，要对方提交确认函件。合同写明一周内不提出异议，则视为乙方已经收到。

邮寄也要保留邮局的票据。要约定制片方遵守民法典保密原则，谁都知道我们的创意和剧本构思是费辛苦，然而被人剽窃盗版，软吞核心情节也是轻而易举的，一定写上保密原则和失窃的责任。

十四、要谨慎出具授权书，不要将权利随便交付

国家在电影电视备案立项的相关法规中，要求编剧出具“剧本版权授权书”，这是法律赋予编剧的权利。对方在项目报批阶段，需要提交剧本授权书，若此时对方尚未完全支付约定的报酬，则授权书并不真实体现对方获得你授予的著作权，相关完整使用授权基于完整的报酬权，没有付清完整的报酬，不具有相关著作权的使用，在授权书中应做出如实说明。如果是影片送审时需要“剧本版权授权书”待全部付清报酬再出据“授权书”。合同中要体现授权书一款，约定要缜密，出手要谨慎。

十五、要求开机前的几项约定，不要待制作后追究

大部分编剧都是付清稿酬，无法想象拍成何样子，也管不那么多了。假如这是倾心之作，在开机前你一定约定要看导演的工作台本，这是你的权利，往往出现篡改剧本主题，另起炉灶，颠覆内容，塞进私货都是在这个时候，甚至是挂你羊头卖他的狗肉，违背你和制片方签下的合同，拍的不是你的东西，甚至出现加戏加出另外女主角来，主张审看工作本是必要的程序。电视剧更要说明，实际拍摄剪定的集数多于你合同签订的集数，也要事先约定利益。

影片拍摄完成是否请你看，你是故事的创造者，有权主张审看的，往往这时你还能发现问题补救的，这是一种责任。当然，你也可发放弃这些主张，随意他们拍摄吧。

十六、要写明惩罚条款，不要碍于面子

除不可抗力因素外，双方如违反合同之约，写实违约责任，对双方都有约束作用。违约一方要承担解除合同，并赔偿给对方造成的损失的责任。对方没有履行合同，版权是不能使用的。所以，无论双方谁违约都要受罚，订合同就是不客气，才能更好的和气共事。

十七、要找到原作者问明原因，不要盲目参与“救火”

当编剧与制片方或者导演发生了矛盾，剧本搁浅，急待找你去修改救助。这时，你一定不能糊涂接应，不能盲目插手。一定要找到原编剧，或者要求看他的原始合同，然后才能接受修改。同行之间要有沟通，讲究行业道德，不做挖墙拆台之事。否则，会陷入伤害他人权益的纠纷中，不明火源，最终都要引火烧身。

十八、要负责地履行手里的合同，不要身负两个合同以上

一些富有经验的影视编剧介绍，不要同时签几个合同，人的精力有限，货多就不值钱了。再说几个合同缠身，自己压力大，身心急躁，也做不好品质。要把手里的合同以诚取信地完成好，直接提升下一个合同的品位和价值。另外，有经验的编剧说，转让你的剧本使用权不能总与一家公司签约，要常换投资方，这有利于提高价格，提升编剧的品牌形象。

十九、要分别签订合作者的合同，不要与合作者共用一份合同

两个人以上合作剧本，在同投资方签订合同，最好是分别签订，不要产生编剧的代表签订一份合同，这样会造成你与合作者之间的麻烦。主要是分配稿酬，投资方是方便了，而你们之间会产生不必要的麻烦，甚至因为合同的保管和执行，都会出现问题。

二十、要做到“两法护一法”，不要怕打官司

所有的合同最后都有一款，双方因合同的解释或履行发生争议，协商不成，向人民法院起诉。打官司不是编剧们的情愿，成本大，耗时长，耽误写作，正因为不想打官司，才要签出一份法理情理都很严密的合同，防止法律纠纷。可是一旦遭遇到恶意违约侵权，就要不怕打官司，手执合同，面对证据，以《著作权法》和《民法典》维护你“剧作法”创作的成果，要亲自到庭，因为自己参与创作，辩护举证比任何人都清楚，你有理有证，对方也怕的。当然最好避免诉讼，常常是赢了官司也不等于赢了利益。所以，选择好一个守法诚信的合作制片方最为重要，宁可剧本不出手，也不去接触信誉差的合作方，这是真理。因为剧作家的创作不仅仅是得到报酬，更重要的是影片带来的社会价值和社会效果，为社会文化建设为丰富人民文化生活提供优质产品，这是我们的目的。

《中华人民共和国著作权法》（2020修正）：第二章　著作权 第四节　权利的限制　　第二十四条　在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名或者名称、作品名称，并且不得影响该作品的正常使用，也不得不合理地损害著作权人的合法权益：\n（一）为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品；\n（二）为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品；\n（三）为报道新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品；\n　　（四）报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但著作权人声明不许刊登、播放的除外；\n（五）报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外；\n（六）为学校课堂教学或者科学研究，翻译、改编、汇编、播放或者少量复制已经发表的作品，供教学或者科研人员使用，但不得出版发行；\n（七）国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品；\n（八）图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆、文化馆等为陈列或者保存版本的需要，复制本馆收藏的作品；\n（九）免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬，且不以营利为目的；\n（十）对设置或者陈列在公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像；\n（十一）将中国公民、法人或者非法人组织已经发表的以国家通用语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字作品在国内出版发行；\n（十二）以阅读障碍者能够感知的无障碍方式向其提供已经发表的作品；\n（十三）法律、行政法规规定的其他情形。\n前款规定适用于对与著作权有关的权利的限制。