1、网络著作权保护的特点是什么？1.法律对相关著作权的认定滞后于相关司法实践。这是因为法律往往滞后于时代的变化。互联网出现以来，知识产权领域发生了一系列重大变化。一是知识产权合法性受到挑战。作品上网后，就成了互联网上的一种常见产品。任何人只用一条电话线就可以得到这份工作。然而，《互联网著作权权益调整法》却没有及时出台。在法律确认网络著作权的地位之前，司法实践中不得不引用大量前人的著作权理论。同时，网络经济的经营方式与传统经济有很多共同点。传统的著作权人可以通过传统的手段来对抗网络著作权的侵权行为，这使得网络著作权法滞后于现实，地域性著作权大多是自动生成的，不受国家授权，因此有人认为著作权没有地域性。传统著作权具有一定的地域性。作品在不同地区的使用应当分别许可，传统著作权法没有域外效力。但网络的出现打破了这一规律。由于国际网络本身的跨国性特点，网络作品著作权应依据哪个国家的法律，在哪个领域有效是无法判断的。因此，网络版权的地域性几乎不复存在。作品在互联网上的传播不受地域限制。电子商务的扩张也使人们能够打破地域来订购图书。利用著作权地域性对抗“平行进口”受到挑战，著作权地域性受到动摇。专家认为，网络作品地域性著作权的消失是“计算机网络的全球性与传统知识产权的地域性的完全冲突”，与专利、商标相比，著作权的排他性相对较弱，但并不意味着著作权就没有排他性。一部作品上网，就意味着可以使用，其版权的占有力几乎为零。作品上线后，作品无形、高效、便捷、大众化的同时，也大大削弱了版权的特殊性。在网络环境下，如何获得高质量、低成本的作品是网民关心的问题。他们获得的版权信息不充分。他们对谁是著作权人、作品的使用条件不是很清楚，也不是很关心。然而，真正的著作权人很难理解其作品的使用，更谈不上控制其作品的不合理使用。另外，数码拷贝不仅和原件一样完美，经过特殊处理后也比原件更好。这不仅为盗版产品提供了生存空间，也使得著作权人的经济权利无法实现。在这方面，网络版权没有排他性

4，表现性

传统作品有自己的表现形式，如书籍、文学作品、艺术作品、报纸，但随着“网络超文本结构”的出现，文学作品、科学作品、艺术作品，影视作品像集成电路一样集中在一起，很难区分，最终的作品可能包含几类作品

事实上，网络产品的版权保护还是很难的，因为创作的作品大多是复制品。在转载过程中，复制、转载、传播的人未经原作者同意。但如果原作者要追究侵权责任，也可以向法院起诉

侵犯著作权的认定是什么

如何转让软件著作权