2012年春晚刚结束，国人在关注节目质量及歌手表演水准问题的同时，认为郭冬临小品抄袭日本搞笑小品、冯巩小品引用郭德纲的段子、曹云金相声模仿网络流行段子及韩庚PK怪兽年是模仿日本光影舞的言论等又引起了舆论广泛关注。

知识产权问题一直与央视春晚形影不离。春晚版权问题因1999年陈佩斯、朱时茂跟中国国际电视总公司的纠纷而起，到2010年《两毛一脚》小品因未能与原文作者马未都协商好版权问题而被临阵剔除，直至今年春晚的上述四大盗版问题的出现，不断映证着这样的观点：春晚在带给观众新年快乐同时，春晚节目版权问题也成为历年春晚办得好坏的关键问题。

春晚应当重视版权问题。春晚是集歌曲、舞蹈、戏曲、相声、小品、杂技等艺术形式的演唱、表演为一体的大型晚会，其中，不同形式的每一个节目都是著作权法所称的作品、都受到著作权法的保护。同时，由于其在演出规模、演员阵容、播出时长和海内外观众收视率上创下的世界综艺晚会3项世界之最，春晚已成为家喻户晓、闻名海内外的春节期间节日文化大餐，影响力不可忽视。在时下的中国，党第十七届六次会议刚刚通过的《关于深化文化体制改革的决定》中关于文化是民族的血脉，是人民的精神家园的论断已成为版权工作发展的基础，如何通过做好版权工作以占领文化发展的制高点，实现文化的繁荣发展，正是当前版权工作的重点所在。如此，如何通过春晚这样一个影响很大且可集中展示文化艺术的平台来挖掘我国最为丰富的文化资源、最大限度地传播优秀作品，就成为春晚必须要重视的问题。

那么，春晚应当如何重视版权问题呢？从1983年春晚开始举办到现在，国人从关注春晚的娱乐性到开始关注其版权问题，这与春晚在1999年陈佩斯事件之后的工作改进不无关系。但是，很显然，其工作改进程度与观众的期待是不一样的，例如春晚四大盗版舆论出来后，春晚工作组至今未对此发表任何回应，这不仅引起了一些不必要的批评，也导致对于盗版与否的民间判断行动与结论占据主导。笔者认为，春晚组织者应设立专门负责版权问题的小组，从选择节目开始到节目播出之后，所有关于春晚节目版权的问题均由该小组负责，其工作应当包括但不限于：审查节目版权合法性、在演出合同中拟定合理合法的版权条款、回应任何阶段关于节目版权问题的质疑。对于如何更好地进行每一具体工作，还需要在实践中不断地摸索。如审查节目合法性问题，原创的春晚节目、演唱他人已经演唱过的歌曲、将他人的文章改编成小品等对于如何审查应当有不同的要求，有时表演者作出版权合法性声明即可，有些时候则需要相关证据证明。

在处理好春晚版权问题上，观众的版权意识是一个重要的方面。当前的情况是，观众有相当的版权意识，但并不具备足够的版权知识。以今年春晚为例，《爱的代驾》中你有病啊，你有药啊的对白虽源自郭德纲、于谦搭档的相声《你有病》，但是否构成版权侵权，需要进行专业判断；至于韩庚表演的光影舞节目与日本某综艺节目的光影舞视频很像，更是需要综合考虑两个节目的多个侧面才能作出权威回答。从这个意义上说，观众对于版权问题的关注更多来自于其关于版权的朴素意识。如果能够通过规范春晚节目组的版权工作使观众这些版权意识变成真正的版权知识，这不仅对春晚是有益的，对于整个社会一定也是有益的。