与去年的井喷行情相比，2006年艺术品市场已从火爆态势转为疲软下跌之势，各大拍卖行春拍的成交率明显下降，但精品却屡创新高价。7月16日，伴随“碧利斯”台风过境杭州，西子湖畔免不了浪花阵阵：经过焦灼的半个小时，超过15轮的竞价，赵孟頫\的《滚尘马图》最终以649万元拍出。潘玉良的油画作品《非洲裸女》以902万元的成交价成为全场“标王”。西泠印社举行的这场为期两天的春拍，被视为今年艺术品春拍的压轴作，并最终以2.6亿元的总成交价和83%的总成交率，给上半年香港及内地大大小小不下十场的春拍画上句号。而比起去年的井喷行情，业界认为，今年春拍市场已从火爆态势转为疲软下跌之势：既不见去年那样100%的成交率——今年年均成交率预计只有70%；也不见了一掷万金、势在必得的买家。“今年上半年的艺术品市场，价格与成交比去年最疯狂时几乎跌去了20%。”西泠印社拍卖有限公司总经理陆镜清表示。鉴于去年春拍火爆、秋拍萎靡的状况，更有人认为此次压轴春拍的好与坏，将引导下半年艺术品市场的走势。成交率明显下降，高价纪录屡屡刷新这种艺术品市场的“抑郁”性格从今年春拍一开始就已经凸显：以往各大拍卖行抢发春拍“第一炮”，吸引买家的注意，争取行业上的江湖地位。而今年拍卖巨头中国嘉德6月3日才拉开艺术品拍卖的序幕,比去年推迟近一个月（去年是5月15日开槌），据说是“因为拍卖地昆仑饭店的装修”，旋即，许多拍卖行紧随其后，相应默契地作出推迟开槌的调整。据行家介绍，由于去年秋拍的主力军中国书画受挫，成交量与成交价均大幅萎缩，所以今年春拍，前两年争相抢头炮的公司都扮演“作壁上观”的角色。本拍卖季印证了业内的小心谨慎。嘉德2006春拍12个专场，其总成交5.35亿元比去年6亿元略低；北京保利8个专场的拍卖共收获了4.1亿元成交额，其中只有中国油画成为亮点，成交额达1.45亿元，成交率87.41%；朵云轩4个专场，总成交价虽突破1亿元，但成交率至今不肯向外界透露；西泠印社今年成交额2.6亿元，总成交率为83%。七大拍卖行都没有一场达到90%的成交率，而一些小的拍卖会甚至出现了稀稀拉拉、冷冷清清的场景，许多拍品争上一两口就落槌了，还有不少拍品流标……与去年众多大拍场近100%成交率的火热，形成了鲜明的对比。然而与成交率下降相对应的，却是今年艺术品高价纪录被不断地刷新。中国嘉德以5280万元人民币拍出清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶；绘画方面，常玉的《花中君子》在香港苏富比以2980万元人民币成交，朱德群的《红雨村白云舍》在香港佳士得以2743万元人民币成交。这些都创造了各大艺术领域内或个人拍品的高价纪录。对于这种现象，杭州西泠印社出版部主任胡西林认为：“只有真正经过历史沉淀的精品，才能引起买家的注意。越来越多有实力的藏家，他们拥有的不仅仅是财富，更是文化，他们对艺术有极高的鉴赏水平和欣赏意趣。”近现代书画萎缩，当代艺术成新宠纽约苏富比今年3月的那场“亚洲当代艺术”专场对本届春拍影响甚大，香港苏富比春拍的“中国当代艺术”拍卖专场总成交额达到1.3亿港元,成交率达惊人的98%,多个画家创下各自的价格纪录。“内地买家对于当代油画这块本来还在犹豫中，但纽约苏富比、香港的佳士得和苏富比三场拍卖下来，他们的决心也就定了。”香港苏富比中国当代艺术部主管林家如说。当代艺术作品，尤其是当代油画的快速升温，成为今年艺术市场上耀眼的明星。这在两年前还是不可想象的。而仅仅两年，中国当代艺术品就经历了本质性的蜕变，从边缘而小众的状态迅速提升为引人注目的市场焦点，不仅形成了规模化的市场，而且单品突破百万元人民币的价位也已经成为现实。3月31日举办的纽约苏富比中国当代艺术品拍卖专场，总成交额达到了1323万美元，其中张晓刚单幅油画作品《同志》最终以97.92万美元成交；王广义、方力钧、岳敏君、曾梵志、杨少斌等人的作品在内地拍卖场也全面涨价，升入“百万价”画家行列。而去年中国艺术品市场的“大盘股”——中国近现代书画拍卖今年却显得步履维艰。在今年的春拍中，2005年最热门的近现代书画成交率仅为60％左右，价格跌幅达到30％至40％，表现出大幅回调的趋势。同样，在今年6月初举行的北京保利春拍中，三场中国近现代书画专场的拍卖总额才接近中国油画一场的总额。对于这种现象，保利负责人在回复《第一财经日报》邮件采访时表示：“保利春拍三个近现代专场成交率的降低，说明了市场对于书画艺术品的质量提出了更高的要求，同时也反映了当前艺术品市场正在朝着有序的方向发展，名家精品依然具有强劲的市场竞争力。”拍卖市场清理门户有意思的是，对今年艺术品市场的“抑郁症”，收藏家态度不一：有的为此感到乐观，去年艺术品市场的所谓“火爆”本身对藏家来说本属不正常，现在已经公认是炒作和失去理性后挑起的“虚火”，现在到了该降火的时候；而另一部分藏家，却对市场的紧缩更感到忧郁。为此，有人曾开玩笑地说：“过去价格高得这么玄乎，他们敢买；现在价格低了他们却不敢买。”藏家的态度不一预示着市场本身的不成熟。资本的随行入市已使艺术品市场成了投资回报的香饽饽。“在中国市场上，买艺术品的人80%都是投资者，只有极小部分的收藏家。”在中国艺术市场已浸淫8年之久的外国策展人马克·博文对中国艺术品收藏群体这样认为。中国的藏家团体的不成熟，使艺术品市场往往像做股票似的追涨杀跌，购买者缺乏对艺术品的评估能力。许多买家其实并不爱艺术，目的不过是想将艺术品炒到更高的价格售出牟利。在近两年“火爆”的拍卖中，有一些炒家不顾艺术家在美术史上的地位，蛮横地认为金钱的力量可以改变艺术史，改变艺术的学术评价，因而狂炒一些艺术家的作品，使得这些艺术家作品的市场行情排名与艺术史排名极不相称。对此，也有人把目前的中国艺术品市场跟上世纪八九十年代的日本艺术品市场相类比，日本在八九十年代经历过资本随行入市的艺术品市场高峰后（曾把凡·高的价格炒到均价8000万美元），拍卖造假、请托等现象屡见不鲜，最终日本国民失去了购买艺术品的兴趣，从而使市场进入长达10多年的冰河期，至今也未解冻。去年曾经在拍卖场上火极一时的现当代画家陈逸飞，在今年春拍中作品成交价格却并不十分理想，朵云轩今年春拍以110万元成交的其作品《纯真》，估价也只为95万到120万元。而陈逸飞的油画《晨曦中的水乡》去年曾最高拍到610万元，创下了当时当代艺术作品的高价纪录。上海朵云轩拍卖有限公司油画主管李诗文认为眼下的调整期对拍卖市场是件好事情，“这个市场需要更多懂行的人进来，买家太过功利的心态是对市场的伤害”。“跌，有利于艺术品拍卖市场清理门户。”一位收藏者在本次春拍之后不无自嘲地说。